#422 BR675-LB
　Jazz Bass特有の力強さもあるが、きちんとした、繊細で陰影のあるニュアンスも強調されています。
　Alder Bodyながら、70年代の楽器のニュアンスもある、それぞれの良いとこ取りとも言える感覚を持っています。
　ブリッジピックアップのみでは細く使いにくい音になってしまう場合もありますが、このBRでは、根性のあるサウンドで、音が太く分厚いアンサンブルに負けないようなものとなっています。一方、Neck Pickupは、骨太でらしさのあるトーンで、JB Styleながら、プレベそのものとして使っても何ら問題の無い楽器になっています。
　弾く事の気持ち良さを多分に感じさせてくれる楽器です。

#469 BR664-OW
　60年代の楽器を基調としていながらも、随所にハイエンド楽器ならではの進化と工夫が盛り込まれている楽器です。
　野太くバランスのとれたサウンドは、幅広い音楽やプレイスタイルへの適応力の高さへと繋がっており、その上で、ベースとして求められる力強さに重点をおいたキャラクターを持っています。
　世界最高の良質の材のストッカーより供された安心感のあるネックは、弦振動がボディを通じて弾き手の体にダイレクトかつ、シャープに差し込んでくるため、通常硬いと感じられる国産の楽器では、時間がたたないと出てこない感覚を新品の時点ですでに十分に持っています。

#424 BR615-OW (Matching Headstock)
　明瞭な音程感を伴ったLow-Bがシャープに差し込んでくる楽器です。Nordstrandによるカスタムピックアップと、良質の素材のコンビネーションによって、ニュアンス溢れながらも暴れたパンチのあるトーンを持った楽器となっており、それでいてバランスも良いというものです。
　生鳴りの質感は、新品ながら旧い楽器と共通するものがあり、良いAshの楽器は"ドンシャリ"ではなく、折れないミッドレンジがありながら、レンジの広いトーンを生み出すという事が良く分かります。
　現在主流になっているエレクトリックベ−スは、アメリカで生み出されたものであり、その主な使用者であった人々は世界的に見て大柄で、当然日本人の持つそれとの差を以前より感じておりました。このKSD Brooklyn Seriesは、その点を考慮しボディやネックのバランスをとっており、このスタイルではもっともストレスのない、"日本人の為の究極の5弦製作"は成功を収めたと考えています。

#425 BR615-OW (Matching Headstock)
　 ハイエンド楽器の良さの一つは、ハンドメイドの延長線上にある、確立されたコンセプトによる個性の創出であり、対して、量産品の良さの一つは、安定したクオリティに立脚した、どの個体を選んでも間違いの無い安心感ですが、そのどちらにも配慮した楽器製作というのも、このKen Smith Design Brooklynの設計コンセプトの一つです。
　後者の安定したクオリティは、もちろん一部のハイエンド楽器には存在するものですが、その点のみに特化すると、国産の楽器の場合、どうしても80点ではあるものの、100点という楽器にはなりにくく、 バランスの難しさがありますが、より高い点数を与え、また長い間大きな問題なく使用できる楽器製作の両立が可能であるということは、このKSD Brooklynによって実証できたと考えています。
　楽器製作の難しさの一つに、コストや時間をかければ、それだけで良いものができ上がるということが決して無い、ということです。しかし、経験上、手間をかけるだけの価値ある要素が存在していることも事実であり、 それが何であるかはこのKSD Brooklynによってご理解していただけるのではないかと思います。

#432 BR664-SB
　丸みのあるネックは手にすいつき、持った瞬間に馴染む印象があります。
　Nordstrandのカスタムピックアップと、良い意味で板きれをひっぱたくような感覚のある生音のコンビネーションは、中々得難いもので、古いサウンドを持つ現在の製作技術による安心して使える楽器になっています。
　Audere preampは、この楽器の持つ多様性を十二分に引き出してくれ、粗野なサウンドから、モダンで洗練されたトーンまでを幅広く、それでいて深みのあるものとしてくれています。

#426 BR664-DB (Matching Headstock)
　弾き方によるところもあると思いますが、スラップと指弾きのバランスがとれており、持っている力で弾き手を助けてくれる、そんな楽器です。
　実際に非常に安定したネックを持っているのですが、それが瞬時に分かるようなネックになっており、良い材に起因する恩恵を多分に感じることができます。
　Audere preampのモード切り替えは大変使いやすく、このBR664では、それぞれのモードで明確な差が出るように設定したため、いわゆる１本で古き良きサウンドから新しい現代的なトーンまでを、ただの売り文句ではなく、カバーできるような実力を備えています。
　良く知られている魅力溢れる音色をベースとしながらも、アンサンブルに力を発揮するヴォリュームがあってフォーカスされた中低域は正直素晴らしいと思います。

#433 BR665-LB
　軽すぎず、重すぎずの最適な重量を備えた、バランスの良い楽器です。
　Alderのキャラクターは、Bolt-onの楽器としては最適なものではありますが、その特性とヘッドストックの形状から、5弦の再生に問題を生じる事がありますが、良い材と適切なピックアップの採用によって、それが弱点にはならないということをこの楽器は証明しています。
　KSD BROOKLYNでは、私自身が最適なピックアップをそれぞれの楽器に対して選んでいますが、このBR665では、60年代のピックアップレイアウトのせいもあり、特にその頃のキャラクターが色濃く出ている本質を持っていたため、特にその再生に焦点を当てたピックアップを載せています。それゆえ、粘りもありながら歯切れ良く力強さのある、誰もが知っている良い音がしっかりと再生される楽器になっています。

#434 BR675-BM (Matching Headstock)
　独特なBurgundy MistがMatching Headstockによってさらにそお美しさを際立たせているBR675です。
　やや細めのナット部や、ボディ形状はバランスの良さと、アメリカ人と比べて決して大きくはない日本人のベースプレイヤーにとって最適な大きさになるように設計されており、手に馴染む素晴らしい弾きやすさを持っています。
　KSD Brooklynでは、現在主に２種類のピックアップを採用していますが、このオリジナルピックアップは、Jazz Bassのサウンドを強化しつつ、私が感じるKen Smith等の良さを合わせ持ったものとなっており、VintageのレプリカであるNordstrandのCustom Pickupとは異なる世界観を楽器にもたらします。
　また、アンプの種類によって楽器の音が変わってしまうことは、もちろん自然なことですが、アンプを問わずに常に一定以上のクオリティのサウンドをアンサンブルに供給するとことは、他のハイエンド楽器がそうであるように非常に大切なことだと考えており、その条件も満たすような楽器として設計しています。　

#436 BR675-BM
　古く長期の自然乾燥を施された材によるものか、持ったとき、そして弾いた時の感触に、非常にしっくりくるものがあり、不必要に広がらない、締まった響き方をする楽器です。
　KSD BRの弾きやすいネックグリップによって、通常よりもほんの少しだけ高めにナットを設定することが可能になっており、その結果、張りのある音と、時間の経過によって摩耗するナットの寿命を長くし、結果として修理の少なくてすむような構造にもなっています。
　同一の材のコンビネーションによる665と675ですが、それぞれ違ったピックアップレイアウトを持っており、特にこの675では、その位置による恩恵が音色にもたらされているように感じ、それは特にスラップ時に出てくるようで、狙い通りの、スタイルや見た目だけにとどまらない、きちんと意味のある設計になりました。
　Audereのサーキットは、ピックアップのセレクトを個体ごとに行うという製作過程を持つのこのKSDには欠かせないもので、相乗効果によってPassive楽器のように弦をしっかりとはじいていることを認識させてくれる楽器になっています。